Мајсторство боја у дизајну кутије за паковање

Приликом дизајнирања кутија за паковање, технике боје треба обратити пажњу на следеће тачке: прво, на кореспонденцију између боје и материјала за паковање; Други је контраст између боје и саме боје. Ове две тачке су кључне у употреби боје.
(1) Зхаоиинг
Дакле, како да говоримо о кореспонденцији између боје и материјала за паковање? Углавном кроз спољашњу боју паковања, може открити или одражавати унутрашње паковање. На први поглед на спољашњу амбалажу, људи у основи могу да перципирају или повезују шта је унутрашње паковање. За ово издање, аутор га је више пута поменуо у претходним чланцима, али ако можемо да уђемо у продавницу и погледамо робу, многи производи не одражавају овакву преписку. Отежајте потрошачима да размишљају од површине ка унутрашњости о томе шта је упакована ствар. Наравно, то не може имати позитиван промотивни ефекат на продају производа. Боја нормалног спољног паковања треба да разуме ову исту карактеристику у различитом степену;
(1) Одмакнувши се од индустрије, уобичајена употреба боја у амбалажи за храну, као што су гуска жута и розе, даје људима осећај топлине и блискости. Наравно, међу њима, чај користи много зелене боје, пића користе много зелене и плаве боје, алкохолна пића и пецива користе много јарко црвене боје, дечија храна користи пуно ружичасте боје, дневна козметика користи боју руже, розе бела , светло зелена, светло плава и тамна кафа као главне боје за истицање топле и елегантне атмосфере, одећа, обућа и шешири користе тамно зелену, тамно плаву, кафу или сиву као главне боје за истицање мирна и елегантна лепота.
Што се тиче перформанси, што се хране тиче, торте Дим сум су углавном направљене од златне и светло жуте боје како би људи стекли утисак мириса; Пића као што су чај и пиво често користе црвене или зелене боје, симболизујући богатство и арому чаја; Сок од парадајза и сок од јабуке често користе црвену боју, што указује на природна својства предмета. Иако се може чинити да нека амбалажа не користи боје са сличним атрибутима производа у односу на главни тон боје, након детаљнијег прегледа, ако је дизајн амбалаже заснован на сопственој оловци, онда морају постојати симболични блокови боја, тачке, линије , или концентрисаног садржаја истакнутог том бојом на слици његовог спољашњег паковања. Ово би требало да буде свачији поносни рад. Постоји много примера паковања за одећу, шминку, па чак и вино.
(2) Упоредни однос
Штавише, контраст између боја. Ово је најлакше изразити у многим паковањима производа, али је и веома тешко схватити. У дизајну долази од мајстора, а ефекат ране амбалаже је као пролећни снег, иначе је као ниска особа. У кинеској калиграфији и сликарству, често постоји популарна изрека која каже, „густо, али не прозрачно, ретко, али галопирајуће“. У ствари, то се односи на упоредни однос. У дизајну амбалаже, овај контрастни однос је веома очигледан и уобичајен. Такозвана поређења углавном обухватају следеће аспекте: контраст дубине боје, контраст интензитета боје, контраст тачке боје и површине, контраст сложености боја, контраст елеганције и вулгарности боје, контраст употребе боје. , и тако даље.
(1) Коришћени контраст дубине боје.
Ово је тренутно најчешћа и најчешће коришћена боја у дизајну амбалаже. Веома је уобичајен у многим графичким дизајном (односи се на постере, висеће слике или графички дизајн). Такозвани контраст дубине и нијансе треба да се односи на паметну комбинацију две боје, дубине и нијансе, у дизајну који ствара хармоничан визуелни ефекат. Обично се користи за велике подове светлих боја, са композицијама тамних боја које се наносе на врху, као што су светло жути подови, шарени бојом кафе, или коришћењем светло жутих или белих линија шара у блоковима у боји кафе; Или користите светло зелену базу; Тамнозелена композиција; Пинк флооринг; Композиција у јарко црвеној боји; Светло сива база; Сапун црног сапуна и сл. То су контрасти дубине боје који се користе у дизајну амбалаже, а који се могу применити на амбалажу неке козметике или паковања западњачких вина, посебно најчешћа у западњачким паковањима вина. Кинеско вино Чангју и кобасица у стилу Схуангхуи, као и паковање производа од меса Ксијие, углавном су изражени у овом облику. Овај облик паковања је такође уобичајен у Јапану, Јужној Кореји и Тајвану. Визуелни ефекат који представља је светао, једноставан, нежан и елегантан.
(2) Контраст светлих и тамних боја (познат и као контраст дубине) је такође важна техника репродукције у употреби боја паковања. Ова врста контраста између лаганог и тешког често истиче свечану и дубоку тематску шару са светлом и елегантном основном бојом, или унутар свечаног и дубоког тематског узорка (често са шарама блокова боја као главним фокусом). Тема и назив материјала за паковање, као и заштитни знак или рекламни слоган, који изражавају лагану и једноставну елеганцију. Насупрот томе, постоји и велика површина тешког и дубоког пигмента као основе. Користите светле и елегантне тонове боја, или се концентришите на одређени блок боја или свеобухватно украсите неке шаре. У овој врсти контраста између светлих и тамних боја, пигменти генерално имају координирани контраст боја и контраст топлих и хладних боја. Техника усклађеног контраста боја је често светло зелена до тамно зелена; Светла до тамна кафа; Ружичаста је у контрасту са светло црвеном, док је контраст између хладних и топлих боја често црно-бела, црвена и плава итд.
(3) Контраст од тачке до површине (или контраст величине) који се користи у боји углавном се користи у процесу дизајна слике паковања, што укључује контраст пигмената од центра или концентрисане тачке до целокупне слике, односно контраст између малих и великих површина слике. У свакодневном животу, посебно у производима за прање и шминкање, можемо видети да је на кутији за паковање производа цео простор чист и уредан, са веома очигледним малим квадратом (или овалним или малим округлом) који се појављује у средини тешке боје. . Затим, тема бренда и назив садржаја паковања одражавају се на слици овог малог квадрата. Ово није само комбинација тачке и површине, већ и контраст између великог и малог, повремено прелазећи од тачке до тачке.
(4) Контраст између сложености и једноставности у употреби боја. Можемо видети уједињених "100"
Инстант резанци, на врећици за паковање, доња половина је стварни узорак сваке мешане инстант нудле, док је на врху њене слике цела чиста велика зелена и црвена боја, а затим је истакнуто „100“. Погледајте насловницу 66. броја часописа „Свет паковања” (познатог и као паковање књиге). Користећи велику површину фотографија од праве траве као позадину, изгледа веома компликовано, чак и укључујући четири речи „свет паковања“. Међутим, у центру главне слике налази се чист кружни празан простор. У њему наведите да ће „овај часопис проширити своје издање и капацитет 2000. године“ и „можете се претплатити у локалној пошти“. Тако је једноставан и директан, али генијално и независно истиче најважније идеје које часопис треба да изрази. Аутор је у продавници видео и кесу за паковање кнедли и кесу за паковање зачина, где је цела слика направљена од зелених, црних и * боја испреплетених једна у другу, желећи да изрази и жиг и назив, као и пратећи образац. Међутим, због велике површине сложеног дизајна који нема практично значење, појављују се скривени обрасци који разводњавају и преплављују главну тему која је требало да буде објашњена изнад, изазивајући осећај угњетавања и нервирања у психологији људи, што природно утиче на продају.
(5) Елегантан контраст употребе боја је углавном да истакне вулгарне ликове и да контраст њиховој елеганцији. И овај вулгаран начин изражавања изведен је коришћењем „прљавих“ и неуредних боја (у ствари, он је јединствен и неке западњачке уљане слике веома су о овом изразу – односно модерној апстрактној уметности). Ова композиција је или симболично откровење теме, или служење теми „истицања цветова лотоса“.
Нека буде мало црвено међу цвећем. На екрану за паковање изгледа као да је гомила неуредних боја насумично нанета или бачена на њега. Затим тихо одвојите или паметно поставите тему шаблона у њега. Ово је веома интересантна ствар. Поред паковања, чак и увезивање књига (зх е н), рекламе, постери на промотивним постерима и програми за слободно време на телевизији су то покушали.
(6) Контраст у употреби боја. Овај контраст је у суштини контрастни ефекат формиран разликама између самих више пигмената. Овај контрастни ефекат се обично манифестује контрастом између светла и таме (или контрастом између јина и јанга), као што је кинески концепт лакоће; Контраст између топлине и хладноће, као што је контраст између црвене и плаве; Контраст између покрета и мировања, као што је контраст између елегантне и мирне позадине и живахних и живахних шара и текста; контраст између лаког и тешког, као што је контраст између дубоких и светлих пигмената и тако даље.